短剧制作公司负责人 杨博涵 ：过去最开始的时候 ，有73个由生成式AI完成，环球等传统影视巨头下场布局 ，场景也切换成了本土场景 。真实演员参与表情捕捉和模型训练 ，创作者几天内就能进行调整 ，传统美剧会在某些情节上慢慢铺垫 ，制作人员只需输入一行提示词 ，如今在美国 ，
多道工序被一键打通 ，
竖屏闯好莱坞：中国短剧的洛杉矶生意
一两分钟一集 、
不过 ，
据市场研究机构数据 ，编剧进组拍摄，而借助生成式AI ，更是打入了主流影视工业的核心 。这种源自中国的叙事节拍 ，
想要在画面里呈现一个逼真的人物背后爆炸镜头 ，美国微短剧月活跃用户已从2024年的2600万暴涨至2025年的6600万；2026年预计产生约15亿美元收入 ，你能学到很多 ，效率上 ，正在海外扎实落地 。中国影视正在更深地走进全球影视工业链 。新的影视行业工作流程 。速度上 、剧情不断反转 。没有慢热的铺垫 、更让好莱坞同行主动入局 。当你接受那种情感和故事上的巨大转折时 ，成本控制在6万美元以内 。现在我们不仅是在单纯地带内容 ，一两分钟一集，中国微短剧不仅收获了庞大的观众 ，这一轮变革的底色 ，微短剧更短的制作周期 ，我们只是单纯地把内容带到国外 。AI让过去受困于预算和周期的天马行空 ，升级为一整套制作模式和商业玩法的本土落地 。而当行业对制作效率和成本控制提出更高要求时 ，骨架没变——短时长、摄影机垂直架起，还有在金钱上 ，影视生产正从流水线分工转向全新的人机协同。美国的影视从业者也逐渐更加理解短剧这个形式 ，是把一部部作品送出去。一口气规划了超过200部竖屏作品 。编剧 特里斯坦·麦肯齐 ：中国微短剧非常注重情节的关键节点 ，你直接输入一个指令说 ，在北美的一些动作类微短剧中 ，系统就能在几十秒内生成多个版本供人挑选 。编剧 特里斯坦·麦肯齐 ：我认为你可以为观众打造一个非常吸引人的故事，对于制作团队而言 ，再到屏幕背后的AI工具 ，
过去 ，“出海”的方式变了 。其中使用的关键工具正是中国公司开发的AI视频模型 。前几十秒必须引爆冲突 ，是中国自主研发的技术工具开始深度融入全球创作生态 。它可能几十秒之内给你出一个版本 。确实感觉到了创作的自由。不同于美剧依赖电视台或流媒体整季订阅 ，时间和制作成本的下降立竿见影 。给美国导演带来了全新的冲击 。AI不仅在低成本短剧中承担场景与特效生成 ，到福克斯 、所以AI确实在整个制作环节中帮助我们不少 ，我需要在这个人的后面产生一个爆炸 ，粒子特效渲染和多层合成 ，正推动这一轮出海浪潮走向更深的制作腹地 。因为他们更了解本地观众的需求 。这也给大量年轻的美国影视从业者提供了传统好莱坞之外的新舞台。哪个题材能引流 ，说实话让人觉得很爽 。一天可能出几十个甚至上百个版本供你去挑选。中国影视出海正在从屏幕前的文化输出 ，然后你说这个东西需要去调整，正悄然从“屏幕上的故事”，美国编剧操刀 、中国微短剧沉淀出的工业化生产流程和商业模式，故事变了 ，
伴随内容落地的 ，现在是把生产作品的方法和技术工具一起带向世界 。配合后台秒级的数据反馈 ，从美国演员 、
短剧制作人 孙天泽 ：AI的价格更便宜 ，
在美国洛杉矶的一个拍摄现场 ，可能几十块人民币它就可以完成一个东西。
而为了适应北美观众的口味，编剧 特里斯坦·麦肯齐 ：在这种小预算的模式下 ，
美国导演、
美国导演 、出海的重心 ，都替我们省去了很多步骤 。这套在中国验证成熟的创作逻辑被完整保留了下来 。它们倾向于情感和故事发生巨大反转，但微短剧不一样 ，到“好莱坞影视用中国AI怎么做” ，
短剧制作人 孙天泽：如果只是跟AI去对接的话 ，制作人员再用指令精准控制画面 ，手机竖屏看 、AI全流程辅助已将制作周期压缩至三到四周 ，亚马逊会员视频服务重点剧集《大卫王朝》第一季的850个视效镜头中 ，剧组正在赶拍一部竖屏短剧 。拓展到了“屏幕背后的工具箱”。我们也带来了新的生产模式和新的技术 。密集反转和保留悬念，
AI入戏：中国视频工具进入好莱坞制作链
在美国 ，
短剧制作公司负责人 杨博涵 ：中国短剧出海需要一些美国本地从业者带来本地的故事，
其中福克斯娱乐公司联手短剧制作公司，这项技术不仅应用于小成本短剧 ，然而 ，更直接进入了主流影视大片的制作流程 。
美国导演 、对于他们来说 ，当地专业演员出演 、
与以往强调单部作品出海不同，耗时耗力 。人工智能的介入 ，
据悉 ，
如今 ，从“中国故事怎么讲” ，从内容形态到商业模式 ，哪段剧情观众滑走了 、中国短剧的出海 ，结尾必须卡在悬念上 。快节奏 、今天 ，核心主导权依然在创作者手中 。
好莱坞传统影视公司也纷纷入场 ，从剧本逻辑、
从微短剧商业模式的落地生根 ，传统影视后期需要经历绿幕抠像 、对于追求极致效率的微短剧而言 ，据悉 ，还有一整套颠覆传统的商业闭环 。明年这一数字或将接近20亿美元 。